印刷国画类原稿的处理方法
 

印刷时比较注重意境。因为使用的资料和表达的内容不同而区别于其它原稿。使用的纸张以宣纸为主，国画是国所特有的一种绘画工艺。绘画工具则讲究笔和墨的运用。印前制作中，国画类原稿是比较难处理的一类原稿。国画以表现手法的不同，分为工笔、白描、写意等，大多以线条描绘景物，通过线的运用，表示所要描绘物件的轮廓、面、体积、质感、受光的水平和画面的疏密、节奏等。墨的运用上有水墨、淡彩、重彩之分，不只能表现物体的质感和形态，还能够表现出物体的神韵和虚实。国画多中以黑墨为主，彩墨为辅，墨色分为焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨五色，色彩要求明朗、朴厚、调和。由于国画类原稿的这些特点，复制过程中应采用全阶调黑版来表达全图的骨架层次，将黑版层次拉开，将焦、浓、重、淡、清五色层次变化表现出来，同时在做底色去除时，可适当加大去除的量，并将底色去除的起始点适当移至亮调部分。

首先要考虑黑白场的设定。根据国画类原稿的特点， 处置国画类原稿与其它类型的原稿一样。白场定标时，要注意不能够有绝网的地方，绝网地方的呈现，会造成画面中这一部分过分突出醒目，而破坏了画面的整体效果，同时也会破坏国画的厚重感。一般白场的青、品红、黄三色网点保持有 3%-5% 网点为宜，这样可使高光部分层次较为丰富。处置年代久远的国画时，可以将黄版适当加大一些，可出现暖茶色以表现出陈旧的感觉，不过要注意网点不可加大得过大，以免破坏了画面整体的灰平衡。对于国画类原稿黑场的处置，需要根据原稿的墨韵层次和暗调的密度而定。一般密度反差正常的原稿，黑场应定于画面的浓墨处，不能够定于焦墨处或重墨处。如果将黑场定于焦墨处，会使暗调层次被压缩，阶调平薄，密度缺乏；而将黑场定于重墨处，则会使暗调阶调并级，画面中有糊死的地方。

需要注意画面的灰平衡。国画中主要以黑墨表现物体的阴面和阳面、凹面和凸面、深色和浅色、远和近、寒和暖、明和暗等这些关系， 对国画类原稿中间调的处置上。同时也能表现自然界中的各种景象，如：云、雨、烟、雾、雪等，因此，复制过程中，正确的表示各阶调中灰色的变化是十分关键的另外，灰平衡的偏差也会破坏国画的庄重、冷静和朴厚，无法将作者所描绘的意境和气韵很好的表达进去。复制过程中还需要适当的加大图像的锐度，将画面的轮廓和线条的边缘强调进去，这样能够更好表现宣纸的质感和画面的笔触力度，但是要注意不能够使颗粒度过大，破坏画面的柔和。

还特别需要注意画面中各景物间的空间关系， 复制山水类国画时。要将画面表现的辽阔的空间再现进去，坚持画面的远近层次，墨调的前重后轻，色彩浓淡都要符合原稿的透视关系和真实环境的色彩。

对于国画的认识和欣赏力是复制好此类原稿的关键。没有一定的鉴赏能力， 由上面所介绍的国画类原稿的复制不难看出。就不能真正领略作者所要表达的意境，也不能够找到其中的与众不同的特点，黑白场定标时，则不能够正确的定标。因此，提高自己的美学修养是很关键的

再介绍一下上面提到国画中五中墨色的特点， 最后。以便大家在复制时能够更好的区分。

画面中最黝黑的地方。 焦墨：用于描绘画面中极其浓重而突出的局部。

极能体现出墨色的丰富变化层次， 淡墨：与中间色调相接的一种墨色。对形成生动的气韵起到极其重要的作用。

为墨色变化较微妙的一个墨色， 清墨：指画面中最淡的灰色。用墨部分其一般面积最大。

上承焦墨， 浓墨：其黑度仅次于焦墨。下接重墨的一种墨色。

为墨色较饱和的局部， 重墨：整个画面中。其浓淡属中间色调，能使焦墨和浓墨间得到有机的衔接

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